高士（志趣品行高尚的人）是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中常見(jiàn)的元素，在人物畫(huà)、山水畫(huà)等畫(huà)科中屢有呈現(xiàn)。畫(huà)者借筆下高士之觀月、望瀑、聽(tīng)風(fēng)、撫琴……，以或?yàn)t灑恬靜、或放浪形骸、或遺世獨(dú)立的魏晉式風(fēng)流，展示其繪畫(huà)旨趣和詩(shī)性審美。

宋 馬麟 梅花圖卷 （局部）

南宋畫(huà)家馬麟身處院體畫(huà)邁向文人畫(huà)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，既具備畫(huà)院創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，又富有文人的才情，在“詩(shī)畫(huà)一體”上進(jìn)行了探索和實(shí)踐，形成了詩(shī)意盎然的筆墨語(yǔ)言。他在《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》里所描繪的高士，不同于其他山水畫(huà)中作為景物點(diǎn)綴的人物。此畫(huà)中的景物布局，都是圍繞高士“靜聽(tīng)松風(fēng)”這一主旨進(jìn)行的。《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》豐富了“一主一仆，流泉松風(fēng)”的高士圖式，對(duì)元、明兩朝的山水畫(huà)題材選取和構(gòu)圖模式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

宋 馬麟 靜聽(tīng)松風(fēng)圖軸 臺(tái)北故宮博物院藏

馬麟，生卒年不詳（活動(dòng)于1216年—1256年），錢(qián)塘（今浙江杭州）人，南宋“四大家”之一馬遠(yuǎn)之子，畫(huà)院祗候。馬麟家學(xué)淵源，擅花鳥(niǎo)、人物、山水，用筆圓勁，畫(huà)風(fēng)秀潤(rùn)。其畫(huà)作深受皇室青睞，宋寧宗、宋理宗等帝、后多作激賞，并于畫(huà)軸上常有題句。其存世畫(huà)作有《芳雨春霽圖》《層疊冰綃圖》《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》《暮雪寒禽圖》《夏禹王像》《c》《橘綠圖》等等。

宋 馬麟  橘綠圖頁(yè) 紈扇頁(yè) 絹本設(shè)色 縱23cm，橫23.5cm 北京故宮博物院藏

《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》，絹本設(shè)色，縱226.6厘米，橫110.3厘米，是最有馬麟“溫潤(rùn)優(yōu)雅、文氣灑脫”繪畫(huà)風(fēng)格的巨幅佳構(gòu)。從畫(huà)軸右上角宋理宗御筆“靜聽(tīng)松風(fēng)”和左下角落款“臣馬麟畫(huà)”可以看出，此畫(huà)是應(yīng)詔之作。畫(huà)中高士（陶弘景和宋理宗兩者的合二為一）以硬邊漆紗巾、白衣、高墻履、拂塵、麈尾等經(jīng)典隱者物象和袒露胸襟、屈膝倚松的經(jīng)典隱者姿態(tài)出現(xiàn)，營(yíng)造出了高蹈遠(yuǎn)引、寄情山水、游心丘壑的畫(huà)面氛圍。

畫(huà)面上，畫(huà)蒼松兩棵，枝干遒勁，屈曲盤(pán)結(jié)，構(gòu)成畫(huà)面的主體景物。馬麟承繼其父馬遠(yuǎn)“一角半邊”的筆法，對(duì)松樹(shù)不畫(huà)頂不寫(xiě)腳。朝右飛揚(yáng)的細(xì)枝藤蔓，昭示了松風(fēng)的存在和方向。在兩樹(shù)間橫臥地面的樹(shù)干上，斜坐著一位細(xì)目長(zhǎng)須、仙風(fēng)道骨的高士，作側(cè)耳傾聽(tīng)狀，好似正在流泉潺湲中追辨松聲之源，因太過(guò)入神，連拂塵都掉落了。旁邊一童子手持麈尾靜靜侍立，生怕驚擾了高士聆聽(tīng)天籟。遠(yuǎn)處峰巒用淡墨染出山巔的輪廓，迷離空蒙，以弱化背景而突出蒼松、山石與高士。此畫(huà)構(gòu)圖成上下相對(duì)的三角形，于穩(wěn)定之中不乏動(dòng)感。畫(huà)中山石選小斧劈皴，樹(shù)干以濃墨線密皴，細(xì)枝用筆柔挺，遠(yuǎn)山取線條勾勒，高士衣紋秀逸流暢。于是，松清、泉曲、風(fēng)高、山遠(yuǎn)，使畫(huà)面有了秀潤(rùn)沖和、清麗幽邃的意境。

繪畫(huà)，本質(zhì)上是一種視覺(jué)藝術(shù)，如果要表現(xiàn)音色，必須將聲音轉(zhuǎn)化為圖像，形諸視覺(jué)，才會(huì)被觀賞者感知。細(xì)觀《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》，特別要注意畫(huà)面中透露出來(lái)的音樂(lè)之美。作品通過(guò)對(duì)藤蔓擺動(dòng)搖曳、流泉蕩漾迂回、高士睥睨凝聽(tīng)等畫(huà)面元素的描繪，以展現(xiàn)松風(fēng)從隱性到顯性，從而使松濤由“不可見(jiàn)”到“可見(jiàn)”，達(dá)到了無(wú)聲勝有聲的效果。同時(shí)，枝椏藤蔓因風(fēng)而動(dòng)，對(duì)比出了山石虛谷的沈穆，而沈穆又襯托出松風(fēng)流泉的清越。這種以動(dòng)寫(xiě)靜、寓靜于動(dòng)的藝術(shù)手法，于清疏簡(jiǎn)潔的筆觸和圓勁秀逸的線條中，升華了“靜聽(tīng)松風(fēng)”的立意，凸現(xiàn)了外在物象的清泠曠逸和高士?jī)?nèi)心世界的恬淡自適，并留下了想象的空間。站在這幅畫(huà)軸前，觀賞者如臨其境，如聞其聲，仿佛也能“撫孤松而盤(pán)桓”（陶淵明）、“更聽(tīng)松風(fēng)動(dòng)寥泬”（釋可湘），如圖中高士一般嘯傲林泉了。